Vitrine en bois : chêne, noyer, acajou, bouleau et ce que révèle l’essence

Une vitrine en bois est une armoire dont l’essence est l’intention : un placage en bouleau, acajou, chêne ou noyer, qui reste visible et porte l’expression. C’est le choix le plus chaleureux, qui convient aux pièces comptant d’autres meubles en bois, et le plus difficile, car la mauvaise essence dans la mauvaise pièce fait l’effet d’un meuble en visite. Cet article passe en revue les essences, explique ce qu’elles révèlent de l’âge, comment le bois sombre et le bois clair agissent dans la pièce et quand une armoire en bois doit rester en bois. Il fait partie de notre grand guide de la vitrine.

Les essences et leurs époques

Le bouleau est le bois du design suédois des années 1920 à 1940 : clair, doré, souvent flammé ou en bouleau ronceux à la veine noueuse. Une vitrine en bouleau est presque toujours suédoise et presque toujours Swedish Grace ou fonctionnaliste, voir Meubles Swedish Grace. L’acajou est le bois plus noble de la période 1900 à 1930 : brun-rouge, dense, brillant. Les vitrines Louis XVI et Empire sont en acajou. Le chêne est le bois du tournant du siècle et de l’Art nouveau, lourd et à gros grain, puis des années 1950, quand le chêne clair et cérusé devint moderne. Les vitrines en chêne de 1900 à 1915 sont grandes et sombres, celles des années 1950 claires et légères. Le noyer est le bois de luxe des années 1930 et le bois continental des années 1950 : sombre, à la veine riche, souvent en placage à effet miroir. Le teck est danois et suédois, des années 1950 aux années 1960. Le pin est le bois des meubles paysans et des années 1970, rare dans les vitrines avant 1970, et une armoire en pin à portes vitrées est le plus souvent plus récente qu’elle n’en a l’air.

Bois sombre ou clair dans la pièce

La règle est simple : une vitrine en bois doit avoir le même ton que la plus grande surface de bois de la pièce, le plus souvent le sol. Un bois sombre, acajou ou noyer, devant un parquet de chêne clair est un contraste qui fonctionne si l’armoire est le seul meuble sombre ; deux meubles sombres dans une pièce claire font salle d’attente. Une armoire en bois clair, bouleau ou chêne clair, devant un sol clair disparaît et a besoin d’un mur sombre ou d’un intérieur sombre pour être visible. Une vitrine en chêne foncé et brun foncé fait le meilleur effet dans les pièces au sol sombre ou riches en textile. Si vous possédez déjà un meuble en bouleau des années 1940, une vitrine en bouleau est la seule chose qui ait l’air voulue. Mélanger les essences dans une même pièce fonctionne si elles ont le même ton : bouleau et chêne clair, acajou et noyer. Bouleau et acajou côte à côte, non.

Quand le bois doit rester du bois

Nous laquons beaucoup de vitrines en noir, mais pas toutes. Trois cas où le bois doit rester : le bouleau ronceux et le bouleau flammé, où la veine est tout l’intérêt ; le noyer et l’acajou en placage à effet miroir, où la veine se reflète sur les portes, un savoir-faire qui ne se reproduit pas ; le teck et le chêne des années 1950, dont la forme est si sévère qu’elle a besoin de la chaleur du bois. Les cas où le bois n’a pas à être préservé : le chêne du tournant du siècle à la teinture sombre et lourde, le pin et les armoires dont le placage est déjà abîmé ou remplacé. Nous les réinventons plutôt, voir Vitrine noire et le guide des couleurs.

Comment nous restaurons une vitrine en bois

Une vitrine en bois se restaure à la gomme-laque ou à l’huile, non à la laque. L’ancien vernis est dissous, la surface nettoyée et reconstruite en fines couches. Cela donne le brillant profond qu’avait le placage d’acajou et de bouleau à l’état neuf. Les cloques du placage sont chauffées et recollées, les pièces manquantes remplacées par du placage de la même essence dans le même sens. Nous recouvrons souvent le fond de tissu, même pour une armoire en bois : un tissu sombre derrière du bouleau met le bois en valeur, un tissu à motifs derrière de l’acajou fait de l’armoire un écrin. Nous remplaçons les tablettes en verre par de nouvelles à chant poli, et la lumière va là où le bois peut la refléter, voir Vitrine avec éclairage.

Vitrine en chêne : la recherche la plus fréquente et le choix le plus difficile

Les armoires vitrines en chêne sont plus recherchées que toute autre essence, et ce sont deux meubles complètement différents. La vitrine en chêne du tournant du siècle mesure 190 cm de hauteur, teintée foncé, avec des baguettes sculptées et du verre coloré. Elle convient à l’appartement ancien et guère ailleurs. La vitrine en chêne des années 1950 et 1960 mesure de 120 à 160 cm de hauteur, claire ou cérusée, sur des pieds fins. Elle convient à l’intérieur moderne et c’est ce que la plupart cherchent. Les vitrines neuves à l’aspect bois véritable, en chêne cérusé ou pigmenté en blanc, sont le plus souvent en panneau de particules revêtu de placage de chêne et coûtent de 350 à 900 €. Une vieille armoire en chêne restaurée coûte chez nous de 1 100 à 2 000 €, mais elle est massive. Vous trouverez toutes les pièces actuelles dans la catégorie Vitrines, et ce à quoi veiller pour une armoire ancienne figure dans Vitrine ancienne.

Questions fréquentes

Quelle essence est la plus fréquente dans les vitrines suédoises anciennes ?

Le bouleau, suivi de l’acajou. Le chêne est le plus fréquent dans les armoires de 1900 à 1915 et à partir des années 1950.

Une vitrine en bois peut-elle se trouver dans une pièce aux meubles blancs ?

Oui, comme seul meuble en bois. Une armoire en bois sombre devant du blanc est une combinaison classique. Le bouleau clair devant du blanc demande un intérieur sombre pour que l’armoire reste visible.

Une vitrine en bois doit-elle être huilée ou laquée ?

Vernis au tampon ou huile pour le placage d’avant 1950, huile ou cire pour le teck et le chêne des années 1950. La laque seulement si l’armoire doit être peinte.